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Alejandro Bustillo faceva parte di un team di urbanisti, coordinato dal presidente dei Parchi Nazionali, il dott. Exequiel Bustillo (fratello di Alejandro Bustillo). Questo gruppo, che comprendeva anche Ernesto Estrada e Miguel Ángel Cesari, è stato il promotore di opere come il Centro Civico, l'Hotel Llao-Llao, tra gli altri.



Dato che le caratteristiche del progetto, viste le sue dimensioni, parlavano di qualcosa di importante e di difficile soluzione per la comunità dei fedeli, dal punto di vista economico la nazione ha offerto i soldi per la sua realizzazione.



Nel 1942 il dominio del terreno in cui si trovava fu regolarizzato e due anni dopo fu completato con la struttura in calcestruzzo realizzata dalla General Construction Company sotto la guida dell'ingegner Pedro Faukland, in qualità di caposquadra Don Esteban Capitanich. Fu quando gli scalpellini iniziarono il loro lavoro.



Fu poi nominato caposquadra Don José Lukman, sloveno di nascita, scalpellino per eredità, accolto in gioventù dopo quattro anni di scuola di intaglio nelle cantine romane di Aurisinia. Era a capo di un gruppo di circa 20 persone, di cui solo 6 conoscevano completamente il mestiere, il resto erano apprendisti. Fu lui a disegnare e scolpire le modanature che conferiscono eleganza all'insieme e che con colpi di martello modellò la maggior parte degli archi e della pietra del merletto.



Exequiel Bustillo ha promosso una Commissione di Signore, che, presieduta dalla Sig.ra Isabel Nevares de Ortiz Basualdo - sorella del Vescovo Jaime de Nevares - è riuscita a raccogliere abbastanza soldi attraverso le donazioni per commissionare le vetrate. Il vetro colorato è stato realizzato da un francese di nome Enrique A. Thomas, a Buenos Aires.



Per determinare quali immagini corrispondessero al tempio, il dottor Exequiel Bustillo ha contattato monsignor Essandi suggerendo calorosamente la possibilità che queste immagini avessero legami regionali, una partecipazione che il sacerdote ha accettato con entusiasmo. E così una bella immagine di Nostra Signora di Nahuel Huapi - patrona del tempio - e immagini vernacolari sono emerse dal laboratorio di Enrique Thomas. Il 4 giugno 2004, una replica di un'immagine perduta è arrivata da Achao, isola di Chiloé, Cile, che accompagnava il primo insediamento gesuita sulle rive del Nahuel Huapi. Questa replica è stata realizzata dallo scultore Chilote Milton Muñoz in un blocco di larice millenario. Oggi questa immagine si trova sull'altare maggiore della cattedrale ed è l'attuale immagine protettrice della città. Le vetrate rappresentano anche gli aborigeni, il padre gesuita Nicolás Mascardi, Fray Francisco Menéndez, il generale Julio Argentino Roca, Ceferino Namuncurá, padre Milanesio - il primo sacerdote della città di Bariloche - e persino i creatori del tempio: gli architetti Alejandro Bustillo rappresentato come San Raffaele - e Miguel Angel Césari, come San Michele Arcangelo.



Le vetrate sono state collocate nel 1947, lasciando l'opera finita all'esterno, con l'interno ancora grezzo e il pavimento in cemento liscio. Anche così, i vicini, tra cui Luis Fernández e Pablo Depellegrin, hanno fornito alcune banche. Nel campanile, senza campane, è stato installato un carillon con amplificatori, che per molti anni ha accompagnato la gente di Bariloche con il suo eccellente suono di campane.





La Cattedrale di San Carlos de Bariloche, ´´Nuestra Señora del Nahuel Huapi´´, è il principale tempio cattolico della città di San Carlos de Bariloche, in Argentina.



Il materiale utilizzato per la sua costruzione è stata la "pietra bianca". È curioso notare, espresso da alcuni parrocchiani, come l'effetto generato da questo minerale possa trasportarci in un mondo interiore di sensibile austerità. Un'impressione forse legata alle grotte dei primi cristiani, che trovarono in questi mezzi di costruzione (pietra) i mezzi per costruire.

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